Gian Lorenzo Bernini , (født 7. december 1598, Napoli, Kongeriget Napoli [Italien] - død 28. november 1680, Rom, pavelige stater), italiensk kunstner, der måske var den største billedhugger i det 17. århundrede og også en fremragende arkitekt. Bernini oprettede Barok skulpturstil og udviklede den i en sådan grad, at andre kunstnere kun er af mindre betydning i en diskussion af den stil.
Gian Lorenzo Bernini var en italiensk kunstner, uden tvivl den største billedhugger i det 17. århundrede, kendt for at have udviklet den barokke skulpturstil. Bernini er også kendt for sine fremragende arkitektoniske værker.
Den italienske kunstner Gian Lorenzo Bernini blev født den 7. december 1598 i Napoli i Kongeriget Napoli (Italien).
Det største enkelteksempel på Gian Lorenzo Berninis modne kunst er Cornaro-kapellet i Santa Maria della Vittoria i Rom. Kapelets omdrejningspunkt er Berninis skulptur af St. Teresas ekstase (1645–52), en skildring af en mystisk oplevelse af den store spanske karmelitiske reformator Teresa af Ávila.
Berninis karriere begyndte under hans far, Pietro Bernini, en florentinsk billedhugger af noget talent, der i sidste ende flyttede til Rom . Det unge vidunderbarn arbejdede så flittigt, at han fik maleren ros Annibale Carracci og protektion af pave Paul V og etablerede sig snart som en helt uafhængig billedhugger. Han blev stærkt påvirket af hans nøje undersøgelse af de antikke græske og romerske kugler i Vatikanet, og han havde også en intim kendskab til High Renæssance maleri fra det tidlige 16. århundrede. Hans undersøgelse af Michelangelo er afsløret i St. Sebastian ( c. 1617), hugget til Maffeo-kardinal Barberini, som senere var pave Urban VIII og Berninis største protektor.
Berninis tidlige værker tiltrak sig opmærksomhed fra Scipione kardinal Borghese, et medlem af den regerende pavelige familie. Under hans protektion skar Bernini sine første vigtige skulpturelle grupper i livsstørrelse. Serien viser Berninis progression fra det næsten tilfældige enkeltbillede af Aeneas, Anchises og Ascanius flygter fra Troy (1619) til stærk frontalitet i Pluto og Proserpina (1621–22) og derefter til den hallucinerende vision om Apollo og Daphne (1622–24), som var beregnet til at blive set fra et sted som om det var en lettelse. I hans David (1623–24), skildrer Bernini figuren, der kaster en sten til en uset modstander. Flere portrætbuster, som Bernini udførte i denne periode, herunder Robert Cardinal Bellarmine (1623–24), viser en ny bevidsthed om forholdet mellem hoved og krop og viser en evne til at skildre flygtige ansigtsudtryk med spids realisme. Disse marmorværker viser en uovertruffen virtuositet i udskæringen af det forsinket materiale for at opnå de sarte effekter, der normalt kun findes i bronzeskulpturer. Berninis sensuelle bevidsthed om hud- og hårets overfladestrukturer og hans nye skyggeoplevelse brød med traditionen med Michelangelo og markerede fremkomsten af en ny periode i den vestlige skulpturhistorie.
David, marmorskulptur af Gian Lorenzo Bernini, 1623–24. I Borghese Gallery, Rom. Scala / Art Resource, New York
Copyright © Alle Rettigheder Forbeholdes | asayamind.com