Ludwig Mies van der Rohe , originalt navn Maria Ludwig Michael Mies , (født 27. marts 1886, Aachen , Tyskland - døde august 17, 1969, Chicago, Illinois , USA), tyskfødt amerikansk arkitekt, hvis retlinede former, udformet i elegant enkelhed, indbegrebet International stil af arkitektur.
TopspørgsmålLudwig Mies van der Rohe var en tyskfødt amerikansk arkitekt, hvis retlinede former, udformet i elegant enkelhed, indbegrebet International stil og eksemplificerede hans berømte princip om, at mindre er mere. Han gik længere end nogen anden med hensyn til strukturel ærlighed og gjorde de faktiske understøtninger af hans bygninger til deres dominerende arkitektoniske træk.
Nogle af Ludwig Mies van der Rohes mest berømte projekter inkluderet Farnsworth House , Crown Hall, Seagram-bygningen og den tyske pavillon (også kendt som Barcelona-pavillonen). For den tyske pavillon designede han et sæt cantilevered stålstole kendt som Barcelona-stole, som blev en øjeblikkelig klassiker af møbeldesign fra det 20. århundrede.
Ludwig Mies (som tilføjede sin mors efternavn, van der Rohe, da han blev en etableret arkitekt) var søn af en murermester. I 1913 giftede Mies sig med Ada Bruhn, som han havde tre døtre med - Georgien, Marianne og Waltraut. Efter adskillelse fra sin kone omkring 1920 havde Mies flere ledsagere, især Lora Marx.
Ludwig Mies van der Rohe hjalp sin far på forskellige byggepladser, men modtog ingen formel arkitektuddannelse. Mies første kommission, et forstæderhus, imponerede arkitekt Peter Behrens så meget, at han tilbød 21-åringen et job. Gennem Behrens fik Mies betydelige kontakter, som senere ville føre til akademiske roller og store projekter.
Ludwig Mies van der Rohe var en stor ryger og fik diagnosen kræft i spiserøret i 1966. Han døde i Chicago i 1969 i en alder af 83 år fra lungebetændelse.
Ludwig Mies (han tilføjede sin mors efternavn, van der Rohe, da han havde etableret sig som arkitekt) var søn af en murer, der ejede en lille stenhuggerbutik. Mies hjalp sin far på forskellige byggepladser, men modtog aldrig nogen formel arkitektuddannelse. I en alder af 15 blev han i lære hos flere arkitekter i Aachen, for hvem han skitserede konturer af arkitektoniske ornamenter, som pudserne derefter ville danne til stuk dekorationer af stuk. Denne opgave udviklede sin dygtighed til lineære tegninger, som han ville bruge til at producere nogle af de fineste arkitektoniske gengivelser i sin tid.
I 1905, i en alder af 19, gik Mies på arbejde for en arkitekt i Berlin , men han forlod snart sit job for at blive lærling hos Bruno Paul, en førende møbeldesigner, der arbejdede i jugendstil i denne periode. To år senere modtog han sin første kommission, et traditionelt forstæderhus. Dens perfekte udførelse så imponerede Peter Behrens, dengang Tysklands mest progressive arkitekt, at han tilbød den 21-årige Mies et job på sit kontor, hvor Walter Gropius og Le Corbusier på samme tid også lige var begyndt.
Behrens var et førende medlem af Deutscher Werkbund, og gennem ham etablerede Mies bånd med denne sammenslutning af kunstnere og håndværkere, der foreslog et ægteskab mellem kunst og teknologi. Werkbunds medlemmer forestillet sig en ny designtradition, der ville give form og mening til maskinfremstillede ting, herunder maskinfremstillede bygninger. Dette nye og funktionelle design til den industrielle tidsalder ville så føde et Samlet kultur, det vil sige en ny universal kultur i et totalt reformeret menneskeskabt miljø . Disse ideer motiverede den moderne bevægelse inden for arkitektur, der snart ville kulminere i den såkaldte internationale stil for moderne arkitektur.
der skrev de femoghalvfems teser
I Berlin blev Mies påvirket af Behrens 'efterligning af de rene, dristige og enkle neoklassiske former fra den tidlige 19. århundredes tyske arkitekt Karl Friedrich Schinkel. Det var Schinkel, der blev den afgørende indflydelse på Mies søgning efter en arkitektur af Samlet kultur. Gennem hele sit liv syntes den elegante klarhed af Schinkels bygninger for Mies at være den mest perfekte form for bymiljøet fra det 20. århundrede. En anden afgørende indflydelse var Hendrik Petrus Berlage, en pioner inden for moderne hollandsk arkitektur, som Mies mødte i 1911. Berlages arbejde inspirerede Mies 'egen kærlighed til mursten, og den hollandske masters filosofi inspirerede Mies' credo af arkitektonisk integritet og strukturel ærlighed. Med hensyn til strukturel ærlighed ville Mies i sidste ende gå længere end nogen anden for at gøre de faktiske snarere end tilsyneladende eller dramatiserede understøtninger af hans bygninger til deres dominerende arkitektoniske træk.
I løbet af Første Verdenskrig Mies tjente som en hvervet mand og byggede broer og veje på Balkan. Da han vendte tilbage til Berlin i 1918, hjalp det tyske monarkis fald og den demokratiske Weimar-republiks fødsel med til at inspirere en vidunderlig udbrud af ny kreativitet blandt modernistiske kunstnere og arkitekter. Arkitektur, maleri og skulptur, ifølge manifest af Bauhaus - den avantgarde kunstskole, der netop blev oprettet i Weimar - bevægede sig ikke kun mod nye udtryksformer, men blev internationaliseret i omfang. Mies deltog i flere modernistiske arkitekturgrupper på dette tidspunkt og organiserede mange udstillinger, men der var stort set intet for ham at bygge. Hans førende bygning i denne periode - et ekspressionistisk mindesmærke over de myrdede kommunistiske ledere Karl Liebknecht og Rosa Luxemburg, indviet i 1926 - blev revet ned af nazisterne.
Mies vigtigste arbejde i disse år forblev på papir. Faktisk var disse teoretiske projekter, der er gengivet i en række tegninger og skitser, der nu findes i New York Museum of Modern Art, forudskyet hele spektret af hans senere arbejde. Friedrichstrasse kontorbygning (1919) var et af de første forslag til en stål- og glasbygning og etablerede Miesian-princippet om konstruktion af hud og knogler. Glassskyskraberen (1921) anvendte denne idé på en glasskyskraber, hvis gennemsigtige facade afslører bygningens underliggende stålkonstruktion. Begge disse bygningsdesign var kompromisløse i deres fuldstændige enkelhed. Andre teoretiske undersøgelser udforskede potentialet i beton- og murstenskonstruktion og de Stijl-form og Frank Lloyd Wright-koncepter. Få ubebyggede bygninger overgik dem i forskellige ideer og i deres indflydelse på udviklingen af datidens arkitektur.
Denne indflydelse var tydelig ved den første efterkrigstidens Werkbund-udstilling på Weissenhof nær Stuttgart i 1927. Udstillingen bestod af et demonstrationsprojekt om boliger planlagt af Mies, som da var blevet Werkbunds vicepræsident. Europas 16 førende modernistiske arkitekter, herunder Le Corbusier og Mies selv, designede forskellige huse og lejlighedskomplekser, i alt 33 enheder. Weissenhof demonstrerede frem for alt, at de forskellige arkitektoniske fraktioner fra de tidlige efterkrigsår nu var fusioneret i en enkelt bevægelse - den internationale stil blev født. Selvom det ikke var en populær succes, var udstillingen kritisk, og Europas elite begyndte pludselig at bestilte moderne villaer, såsom Mies's Tugendhat House (1930) i Brno, nu i Tjekkiet .
Måske var Mies mest berømte udførte projekt i mellemkrigstiden i Europa den tyske pavillon (også kendt som Barcelona-pavillon), som blev bestilt af den tyske regering til den internationale udstilling 1929 i Barcelona (revet 1930; rekonstrueret 1986). Det udstillede en række vidunderlige rum på en travertinplatform på 175 x 56 fod (53,6 x 17 meter), dels under et tyndt tag og dels udendørs understøttet af forkromede stålsøjler. Rummene blev defineret af vægge af honningfarvet onyx, grøn Tinian marmor og matteret glas og indeholdt intet andet end en pool, hvori der stod en skulpturel nøgen, og et par af de stole, Mies havde designet til pavillonen. Disse udkragede stålstole, der er kendt som Barcelona-stole, blev en øjeblikkelig klassiker af møbeldesign fra det 20. århundrede.
Barcelona-stol og skammel - designet i 1929 af Ludwig Mies van der Rohe - med kohudestropper og forkromet stålramme, gengivet til Design Within Reach. Design inden for rækkevidde
I 1930 blev Mies udnævnt til direktør for Bauhaus, som var flyttet fra Weimar til Dessau i 1925. Mellem Nazister angreb udefra og venstreorienterede elevoprør indefra, skolen var i en tilstand af evig uro. Selvom Mies ikke skar ud for at være administrator, vandt Mies snart respekt som en streng, men fremragende lærer. Da nazisterne lukkede skolen i 1933, forsøgte Mies i et par måneder at fortsætte den i Berlin. Men moderne design var en så håbløs årsag i Hitlers totalitære stat som den politiske frihed. Mies annoncerede slutningen af Bauhaus i Berlin sent i 1933, før nazisterne kunne lukke det.
