Romantik , litterære form, normalt kendetegnet ved dets behandling af ridderlighed , der blev til i Frankrig i Frankrig midten af det 12. århundrede . Det havde fortilfælde i mange prosaer fra klassisk antik (de såkaldte græske romancer), men som en særprægende genre blev den udviklet i sammenhæng af de aristokratiske domstole for sådanne lånere som Eleanor af Aquitaine.
Det gamle franske ord romanz betød oprindeligt folkets tale eller den vulgære tunge fra et populært latinsk ord, Romantik , hvilket betyder skrevet i folkesprog i modsætning til den skriftlige form for litterær latin. Dens betydning skiftede derefter fra det sprog, som værket blev skrevet til selve værket. Således er en tilpasning af Geoffrey fra Monmouth Historie om britiske konger (1135–38), lavet af Wace of Jersey i 1155, blev kendt som Li Romanz de Brut , mens en anonym tilpasning (af lidt senere dato) af Virgils Aeneid var kendt som Romantik af Eneas ; det er vanskeligt at vide, om det i sådanne tilfælde li romanz betød stadig den franske version eller var allerede kommet til at betyde historien. Den specialiserede sig dog snart i sidstnævnte forstand og blev anvendt til fortællingen kompositioner ligner dem, der er efterlignet fra latinske kilder, men helt forskellige i oprindelsen; og da disse kompositioners natur ændrede sig, fik ordet selv et stadig bredere spektrum af betydninger. På moderne fransk a romersk er bare en roman, uanset dens indhold og struktur; mens på moderne engelsk ordet romantik (afledt af gammelfransk romanz ) kan betyde enten a middelalderlig fortælling sammensætning eller en kærlighedsaffære, eller igen en historie om en kærlighedsaffære, generelt en snarere idyllisk eller idealiseret type, undertiden præget af mærkelige eller uventede hændelser og udviklinger; og romantik er kommet til at betyde at opfinde en historie, der ikke har nogen forbindelse med virkeligheden.
hvordan fungerer en borepresse
For en korrekt forståelse af disse ændringer er det vigtigt at kende noget til historien om den litterære form, som udtrykket siden middelalderen er blevet anvendt på. Den følgende konto har til formål at belyse historisk nogle af de måder, hvorpå ordet bruges på engelsk og på andre europæiske sprog.
Romantikerne om kærlighed, ridderlighed og eventyr produceret i Frankrig fra det 12. århundrede har analoger andre steder, især i hvad der undertiden kaldes de græske romancer - narrative værker i prosa af græske forfattere fra det 1. århundredebctil det 3. århundredetil. Den første kendte, den fragmentariske Ninus-romantik, ved at fortælle historien om Ninus 'kærlighed, den mytiske grundlægger af Nineve, foregriber middelalderen antik roman . Et antal værker af forfattere fra 2. og 3. århundredetil- Chariton, Xenophon af Efesus, Heliodorus, Achilles Tatius og Longus - introducerer et tema, der skulle dukke op igen i eventyr roman : den af trofaste elskere skiltes ved et uheld eller design og genforenes kun efter adskillige eventyr. Direkte forbindelse kan imidlertid kun bevises i tilfælde af historien om Apollonius af Tyre stammer sandsynligvis fra en mistet græsk original, men kendt gennem en latinsk version fra 3. eller 4. århundrede. Dette er også en historie om adskillelse, eventyr og genforening, og som de andre (undtagen Longus 'pastoral Daphnis og Chloë ), det har en kvasi-historisk indstilling. Det blev en af de mest populære og udbredte historier i europæisk litteratur i middelalderen og senere forsynet Shakespeare med temaet Perikler .
Men den virkelige gæld fra det 12. århundredes romantik til den klassiske antikitet blev opstået i en sfære uden for emnet. I det nuværende århundrede har forskere lagt stadig større vægt på den sene klassiske oldtids indflydelse på kultur af middelalderens Europa, især på det middelalderlige Frankrig. Især er det nødvendigt at bemærke det sted, der retorik (den systematiske undersøgelse af tale) havde antaget i det sene romerske imperiums uddannelsessystem. Oprindeligt udtænkt som en del af undervisningen i offentlige taler, der var afgørende for advokaten og politikeren, var det på dette tidspunkt blevet en litterær øvelse, kunsten at pryde eller udvide et sæt tema: kombineret med grammatik og nedfældet i det uddannelsessystem, som arvet af Christian Church, retorik blev en vigtig faktor i fødslen af romantik. Romantik fra det tolvte århundrede var i starten oprettelsen af kontorister - professionelle forfattere, der var blevet uddannet i grammatik (det vil sige studiet af det latinske sprog og fortolkningen af latinske forfattere) og i retorik på katedralskolerne. De var dygtige inden for eksponering, hvorved et emne ikke kun blev udviklet systematisk, men også givet den betydning, som forfatteren mente passende. Romantikstilen blev tilsyneladende først brugt af forfatterne af tre antikke romaner , alle komponeret i perioden 1150–65: Roman fra Theben , en tilpasning af episk Thebaïs af den afdøde latinske digter Statius; Roman d'Eneas , tilpasset fra Virgils Aeneid ; og Romersk af Troja , en genfortælling af Benoît de Sainte-Maure af fortællingen om Troy, baseret ikke på Homer (som ikke var kendt i Vesteuropa, hvor græsk normalt ikke blev læst), men på latinske versioner fra 4. og 5. århundrede. I alle tre er stil og emne tæt forbundne; udførlige sætbeskrivelser, hvor de forskellige træk ved det beskrevne gennemgår, emne for emne og lovprises, resulterer i, at handlingen finder sted i overdådige omgivelser, strålende med guld, sølv, marmor, fine tekstiler og kostbar sten. Til disse udsmykninger føjes forbløffende arkitektoniske værker og maleriske teknologiske vidundere, der minder om verdens syv vidundere og Byzantiums ry. Tøs og Eneas har desuden en stærk kærlighedsinteresse inspireret af den romerske digter Ovidis design af kærlighed som en rastløs sygdom. Dette koncept producerede den første skildring i den vestlige litteratur af tvivl, tøven og selvpinen hos unge elskere, som eksemplificeret i historien om Achilles – Polyxena i Tøs og i historien om Aeneas – Lavinia i Eneas . Endnu vigtigere er den måde, hvorpå dette nye tema introduceres: retorisk apparater, der er egnede til at redegøre for et argument, anvendes her til at give en forelsket person karakter til at udforske sine egne følelser, til at beskrive sin holdning til den elskede og til at forklare, hvilken handling han vil tage.
hvad står cn tårn for
Som W.P. Ker, en pioner inden for studiet af middelalderlig epos og romantik, observeret i hans Episk og romantik (1897) er fremkomsten af romantik noget så vigtig og så vidtrækkende som det, som navnet renæssance generelt anvendes på. De gamle franske digtere, der komponerede eposer (som de gamle franske epos kaldes) havde været tilfredse med at fortælle en historie; de var optaget af udsagn, ikke af motivation, og deres karakterer kunne handle uden eksplicit at retfærdiggøre deres handlinger. Således, i hvad der er en af de tidligste og helt sikkert de fineste af chansons de geste, Rolands sang ( c. 1100), heltenes beslutning om at kæmpe mod odds - at lade bagmanden for Charlemagnes hær ødelægges af Saracen-horderne i det håbløse og heroiske slag ved Roncesvalles snarere end at slå sit horn for at ringe tilbage til Karl den Store - behandles ikke som et spørgsmål til diskussion og analyse: Den anonyme digter ser ud til at tage det for givet, at læseren ikke primært er bekymret for grunden til, at ting skete som de gjorde. De nye teknikker til at belyse og udarbejde materiale, udviklet af romantikforfattere i det 12. århundrede, producerede en metode, hvor handlinger, motiver, sindstilstande blev undersøgt og debatteret. Historien om, hvordan Troilus blev forelsket i Briseïs, og hvordan hun, når hun blev taget til den græske lejr, forlod ham til Diomedes (som beslægtet og formodentlig opfundet af Benoît de Sainte-Maure i hans Romersk af Troja ) er ikke et af fantastiske eventyr i nogle eksotiske eventyrland: det er helt klart et tema af betydelig psykologisk interesse, og det var af denne grund, at det tiltrak tre af de største forfattere nogensinde: Boccaccio i sin Filostrato ( c. 1338), Chaucer i hans Troilus og Criseyde (før 1385) og Shakespeare i hans Troilus og Cressida ( c. 1601–02). Med pionererne fra det 12. århundrede for det, der kom til at blive kaldt romantik, begyndte den analysemetode findes i den moderne roman kan let genkendes.
Hvor nøjagtigt middelalderlige romantikforfattere fandt deres materiale, da de ikke blot kopierede klassiske eller pseudoklassiske modeller, er stadig et meget kontroversielt emne. Paralleller til visse berømte historier, såsom Tristan og Iseult, er fundet i regioner, der ligger så vidt fra hinanden som Persien og Irland: i midten af det 11. århundrede persiske epos af Wis og Ramin og på det gamle irske Diarmaid og Gráinne ; men mens det i sidstnævnte tilfælde er muligt at argumentere for en genetisk sammenhæng mellem de to traditioner, er den førstnævnte mere sandsynligt et tilfælde af parallel udvikling på grund af på den ene side temaets indre logik og, på den anden side til visse ligheder i de to værkers ideologiske og sociale baggrund. Manglende opretholdelse af den væsentlige skelnen mellem kilde og parallel har i høj grad hindret forståelsen af middelalderens romantiske sande natur og har ført til produktion af en enorm kritisk litteratur, hvis relevans for studiet af genre er i bedste fald tvivlsom.
Copyright © Alle Rettigheder Forbeholdes | asayamind.com